斗拱心得体会初中，最新精选
斗拱第七章——七踩重昂平身科小结,下面一起来看看本站小编十哥店铺给大家精心整理的答案，希望对您有帮助
斗拱心得体会初中1前面用了六章试解七踩重昂平身科斗拱。
在这个装配过程中，我去掉了斗拱附属件-枋件。这主要是因为枋件不只是单独存在于平身科斗拱，而是要与柱头科和角科斗拱相结合。这在我下边要图解的柱头科和角科斗拱中，要穿插介绍。以便使不同科目斗拱之间的整体关系更加清晰。
我的这个题目叫图形详解，但实际有很多不详细的地方，其中的卷杀这个词可能就不被大众理解，可以说它是名词，它也是动词。它出现在很多斗拱件中，在这个小结里做点小解释。
现实中我们所看到的多数斗拱，拱件两端的下边一般呈圆弧状。
这里的原因有二：一是我们的观察距离；另一个原因是斗拱披麻打腻子上漆彩绘后的形状，实际这个圆弧就是卷杀的效果。在一些没有油漆的斗拱中，我们还可以清晰的看得卷杀的痕迹。如下图中应县木塔的斗拱。
在有油漆没披麻的斗拱中，也可清晰看到卷杀的痕迹，如下图独乐寺斗拱。
在现代出版的大多数专业书籍中，斗拱的工程三视图都被用圆弧来表现斗拱件的卷杀。这也包括现代出版的宋《营造法式》中的一些图形，这应该是绘制图纸图形者的一种省略。但在《营造法式》和《清式营造则例》中，对每一种斗拱都详尽的规定每种拱件的卷杀瓣数与每瓣的边长，并配有图形。但由于年代久远，文献还有须考据的空间，我这里只说我在虚拟建模和图形详解方面体会，下面我就具体举例。
上图是来自宋《营造法式》中的图形，它的文字解说是：“一曰华拱。、、、、、每头以四瓣卷杀，每瓣长四分。如里跳减多，不及四瓣者，只用三瓣，每瓣长四分。二曰泥道拱。、、、、、、每头以四瓣卷杀，每瓣长三分半。”
在前面的博文里，我讲我做的清式斗拱模型中，宋式‘泥道拱’演化成为清式的‘正心瓜拱’，宋式‘华拱’演化成清式的‘翘’。我这里先拿正心瓜拱来做个解读。
我先把从《营造法式》上照像所得的截图粘在我的模型上。
再去掉模型的油漆彩绘，去掉圆弧。
按《营造法式》上要求：“每头以四瓣卷杀，每瓣长四分”得下模型。
再单拿出贴图的模型两端的投影如下:
我们可以发现很多有趣的东西。
首先我是按清代制式用现代技术手段做的虚拟模型，却能把宋代书中的插图帖在模型上，而长和高的比例合适。要知道明清的斗拱是以斗口为模数，宋代斗拱是以材为模数。但传承下来却能高度吻合，让人惊奇。
其二，在投影中我们看到：符合了每瓣的长度相等，就和宋时的法式的图形不相等。
其三，我拿进中国书店版的《营造法式》第700页（营造法式 卷三十附）。见下图:
这里从斗拱件的名称到模数由材变为斗口，可知是后人编纂时加的，我们可以认为是明清斗拱的制式，看看它的卷杀。
我们把正心瓜拱的截图贴在我的模型上。
在模型上做出卷杀后，可得到相似度较高的吻合。
但在这些法式的说法和图示中，并没给出实际卷杀画线的确切定义和做法 (如图中斜线的度数，对斜线垂直线的长度等) 。实际操作主要还是靠工匠的传承和经验，从本人读《营造法式》和《清式营造则例》的图来看，这图是测量而出，而非设计图纸。现代图纸设计者应给出的是画线的基准和步骤或确切数值，而不光是结果。而图上的给出的条件和卷杀要求都不能指向唯一的结果。
我不推测古人的做法，但在这里我给出现代人的做法供参考。下面我就用一个有点区别的两个拱件-里外拽相拱、单才万拱为例，试解卷杀的画线定位尺寸问题。
我先把两个的模型和传统图纸放在一起。
外拽相拱是五瓣卷杀，单才万拱是四瓣卷杀，先说外拽相拱。
等弧长的外拽相拱五瓣卷杀，圆心距两边线不相等。给出了弧长，限定第一瓣与上面的位置后，这个卷杀主要给出圆心位置，圆弧大小，然后再弧上分度，做出直线就可按线卷杀了。
单才万拱是四瓣卷杀，这里选的是圆心与两边线对等，弧长作四等分直线。这种画法是常见于现代出版物的图形画法，与宋《营造法式》中的要求略有区别。我的这种做出的每瓣边长为0.387斗口，法式中要求为每瓣长三分。
从图中比例可看出，如我按图往下缩小我的圆心，就可达到每瓣三分边长的要求，但在零件建模时是按另一种规矩做的，所以就先保持这种差别吧。其实这种差别与变迁也是挺有看头的。
最后来说卷杀一词。如果木匠干活时我们常在边上看看，对于这个词就好理解。他们常把需要锯掉一点说成杀杀，看下图就是卷杀的第一杀。
第二杀，下图。
以此类推，这就是卷杀。
这章就说到这吧，下章节说柱头科。
斗拱心得体会初中2斗拱之组织与比例大小，历代不同，每可借其结构演变之序，以鉴定建筑物之年代，故对于斗拱之认识，实为研究中国建筑者所必具之基础知识。
——梁思成《中国建筑史》
西江建筑文化艺术馆内设有榫卯-斗拱智拼小游戏，这款触屏小游戏包含了唐、宋、清三种斗拱的拼装游戏，让游客通过观察和记忆复原斗拱，身临其境，体会中国古建的博大精深。事实上，斗拱在中国木构架建筑的发展过程中起过重要作用，它的演变可以看作是中国传统木构架建筑形制演变的重要标志，也是鉴别中国古代木构架建筑年代的一个重要依据。
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△ 榫卯-斗拱智拼游戏视频介绍
斗拱演变的三个阶段
第一阶段： 西周至南北朝
西周铜器拱令簋上已有大斗的形象，战国中山国墓出土的铜方案上有斗和45°斜置拱的形象。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象。从汉高颐阙和四川牧马山、山东高唐出土的汉明器陶楼上可以看出，柱顶有斗拱承托檩、梁或楼层地面枋，挑梁外端的斗拱承托檐檩，各个斗拱间互不相连。
汉代以后开始在柱间用斗拱，最初是一种在现代称为人字拱的斗拱，即在额枋上立一个叉手，上置一斗，承托檐檩。至初唐，从西安慈恩寺塔门楣石刻《说法图》上还可看到佛殿柱间仍用人字拱。
唐朝斗拱
第二阶段： 唐代至元代
这个时期斗拱的主要特点在于柱头斗拱所承托的梁多插入斗拱中,使斗拱和梁架拉结在一起，顺屋身左右横出的拱也和井干状的柱头方（即枋）交搭在一起。建筑的一圈柱头枋和同它成直角的正、侧两面的梁交织成一个分为若干井字格的水平框架，斗拱成为各交叉处的加强节点。
这时斗拱已不再是孤立的支承架或挑檐的构件，而是水平框架不可分的一部分。这个水平框架现在称为“铺作层”，用于殿堂型构架柱网之上，对保持木构架的整体性起关键作用。现存唐代五台山佛光寺大殿的斗拱，就是这种做法的典型实例。宋《营造法式》中所载各种殿堂构架的斗拱与梁架结合,已不如唐代紧密,但仍类似。
宋朝斗拱
第三阶段： 明代至清代
自明代开始，柱头间使用大、小额枋和随梁枋，斗拱的尺度不断缩小，间距加密。清式建筑的梁不再像宋式那样穿插在斗拱中,而是压在斗拱最上一跳之上,直接承挑檐桁。因此，斗拱发展到明清以后便不再起维持构架整体性和增加出檐的作用。它的用料和尺度比宋式大为缩小。
清朝斗拱
两个阶段斗拱的区别
唐、宋、元建筑
斗拱体积硕大，接近柱高一半；
数量少，柱间一般１、２朵；
屋顶出檐深远，达三四米；
色彩简洁明快，风格庄重朴实。
明、清建筑
斗拱变小，只有柱高几分之一；
数量多，柱间多达４—８朵；
屋顶出檐较短，大约一米；
色彩繁复华丽，风格富丽堂皇。
>>> 实例展示
山西五台山南禅寺大殿（唐）
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天津蓟县独乐寺观音阁（宋）
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河北曲阳北岳庙德宁殿（元）
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北京颐和园佛香阁（清）
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本文内容来自西江建筑文化艺术馆中“华夏建筑”之“斗拱智拼游戏”。
后期我们将连载该艺术馆内的建筑文化相关内容，期待您的持续关注。同时，欢迎您能走进西江建筑文化艺术馆，身临其境感受中国传统建筑文化的魅力！
2000多年以来
从最原始的木料搭接开始
它在匠人们的手中演化万千
斗、升、拱、翘、昂
直到
一座座亭台楼阁，一方方宫阙城池
斗拱
用一种柔软的智慧
承托起一整部中国古代建筑史
如今
我们只能在古旧的图纸上回味它吗？
只能仰望已经凝固的技艺和记忆吗？
我们希望它能重生
用一种全新而亲切的方式
历经6年的沉淀积累
180多天的产品研发
准工坊和AC联合推出“斗拱系列文创产品”
让时间和技艺再次凝练
今日这款
“高屋建瓴”，
带着清式斗拱特有的轻盈与端庄而来，
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桌 面 摆 件 · 寓 意 高 远
“高屋建瓴”
出自西汉·司马迁《史记·高祖本纪》：
“地势便利，其以下兵于诸侯，譬犹居高屋之上建瓴水也”
意为居高临下、势不可挡
也比喻为人高瞻远瞩、运筹帷幄
传 统 文 化 · 创 新 传 承
清式“单昂三踩平身科”外檐斗拱
多用于殿堂或亭阁建筑，
即“高屋建瓴”所用原型
创 新 点 一 ： 拼 装
造型在保留传统斗拱神韵的基础上，做了现代精炼
共23块构件，均可拆装，体会斗拱榫卯构造之精妙
以磁铁提升把玩的自如感受，适合儿童益智、青年静修、老人健脑
创 新 点 二 ： 瓴 瓶
将原型斗拱的“正心桁”与”挑檐桁”衍化生成具有收纳功能的“瓴瓶”
两端可灵活开启，便于盛物、祭供、香薰等多种功能。
实 木 手 工 · 匠 心 雕 琢
全材采用黑胡桃木，手工打磨，体现工匠精神
- 场 景 展 示 -
案 头 摆 件 · 处 事 静 心
高 山 流 水 · 茗 香 沁 心
博 关 经 典 · 焚 香 清 心
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